Палитра масел для дерева тиккурила

Палитра масел для дерева тиккурила привлекает огромным выбором оттенков, и это одновременно её сила и её ловушка. Я разбираю составы по полочкам и сразу скажу спокойно, палитра это колеровочная система, где оттенки получают, добавляя пигмент в базу, и выбор тут действительно широкий, с повторяемостью по коду. Но у любой такой палитры есть подвох, цвет на веере или экране это не цвет на вашем дереве, потому что масло полупрозрачно и итоговый тон складывается из пигмента и собственного цвета древесины. Поэтому выбирать по картинке вслепую нельзя, нужен выкрас на своей породе. Однажды ко мне пришли разочарованные, что оттенок с веера на их сосне получился совсем другим, теплее и ярче, а причина была именно в том, что веер показывает краску, а не результат на конкретном дереве. Поэтому ниже разберу, что такое палитра масел Тиккурила, каким приёмом выбирать по ней оттенок, почему экран и веер обманывают и что учесть при подборе цвета.

Что такое палитра масел Тиккурила

Начну с самой системы, потому что палитру часто понимают как готовый набор банок. Разложу по делу.

Палитра масел Тиккурила это колеровочная система, в которой множество оттенков получают не из готовых банок, а колеровкой, то есть добавлением пигмента в базовый состав по заданному рецепту. Отсюда и широкий выбор, и главное удобство, повторяемость, ведь оттенок по коду можно воспроизвести снова. Это принципиально отличает колеровочную систему от линейки готовых оттенков: вместо нескольких фиксированных цветов вы получаете практически непрерывный спектр и точный рецепт под каждый, что особенно ценят дизайнеры и те, кому важно попасть в конкретный тон интерьера. Бренд известен именно развитой колеровкой, поэтому палитра здесь это не десяток цветов, а большой каталог с кодами. Однажды я подбирала тон по такой системе и оценила её главный плюс на практике: записанный код позволил много недель спустя докупить ровно тот же состав и подновить участок без видимого перехода, что с готовыми банками удалось бы не всегда. Важно понимать, оттенок в палитре это характеристика самого масла, а не гарантированный итог на дереве. Масло чаще всего полупрозрачное, и оно не закрашивает древесину наглухо, а тонирует её, поэтому итоговый цвет всегда складывается из пигмента и тона основы. Стоит держать в голове и то, что палитра масел и палитра красок это разные вещи: краска укрывная и на дереве даст почти тот цвет, что на веере, а масло полупрозрачное, и его веер всегда лишь приближение. Поэтому палитра Тиккурила это мощный инструмент выбора с повторяемостью, но читать её надо с поправкой на то, что показывает она краску, а результат вы увидите только на своём дереве.

Приём выбора оттенка по палитре

Раз палитра большая, поделюсь приёмом, как выбирать по ней. Он бережёт от ошибок.

Главный приём работы с палитрой это двигаться от направления к выкрасу, а не выбирать конкретный код сразу набело. Сначала по вееру или каталогу определите направление, светлее или темнее, теплее или холоднее, в какую сторону по насыщенности и какая группа оттенков вам в принципе близка по настроению интерьера. Затем сузьте до пары-тройки кандидатов и обязательно сделайте по ним выкрас на обрезке вашей породы, а потом посмотрите его 2 раза, при дневном и при вечернем свете. И только по высохшему выкрасу при дневном свете выбирайте финальный оттенок и его код. Важно дождаться именно высыхания, потому что сырое масло всегда выглядит темнее и насыщеннее, чем встанет в итоге, и выбор по мокрому слою почти гарантированно промахнётся мимо ожидаемого тона. Так вы используете широту палитры как меню вариантов, но решение принимаете по реальному результату, а не по картинке. Этот порядок экономит и деньги, и нервы: вместо того чтобы колеровать большой объём по понравившемуся квадратику и потом разочароваться, вы тратите немного состава на пробу и идёте дальше уже наверняка. Я всегда работаю именно в таком порядке, потому что веер помогает быстро сориентироваться в сотнях оттенков, но финальный выбор делает только проба на дереве. Перепрыгнуть через выкрас ради скорости заманчиво, но именно этот пропуск и рождает большинство разочарований с цветом. Поэтому палитра это первый шаг, сужающий выбор, а выкрас это второй, который и определяет итог.

Чем экран отличается от реального дерева

Раз веер обманчив, разберу, почему так. Причин несколько.

Коротко, почему веер и экран врут о будущем цвете.

• масло полупрозрачно, и сквозь него виден тон самой древесины;
• веер и каталог печатают на бумаге, без фактуры дерева;
• экран искажает цвет по яркости и настройкам;
• число слоёв заметно меняет насыщенность итога.

Между оттенком в палитре и цветом на вашем дереве почти всегда есть разница, и причин этому несколько. Первое, масло полупрозрачно, и сквозь него просвечивает собственный тон древесины, тёплый у сосны, иной у дуба, поэтому один пигмент на разных породах даёт разный цвет. Второе, веер и каталог печатают на бумаге или показывают на пластике, а не на дереве, и фактура там не участвует. Третье, экран монитора или телефона искажает цвет по яркости, контрасту и настройкам, и у двух разных людей на двух разных экранах один и тот же оттенок будет выглядеть по-разному, так что доверять фото в интернете совсем нельзя. Четвёртое, число слоёв и впитываемость тоже меняют насыщенность итогового тона. Поэтому картинка оттенка это ориентир направления, а не точное обещание результата. Я всегда повторяю, что веер показывает, какой пигмент в банке, а не каким он станет на вашей доске. Особенно сильно расходятся ожидание и результат на светлой хвое: тёплый желтоватый тон сосны подмешивается к любому пигменту и сдвигает его в теплоту, поэтому холодные серые оттенки с веера на сосне почти всегда выходят теплее задуманного. На дубе или ясене тот же код ляжет иначе, ближе к образцу. Так разница между палитрой и реальностью перестаёт удивлять, если понимать её природу заранее.

Палитра масел для дерева тиккурила: как читать

Раз палитра это система, скажу, как её читать. Это экономит время и нервы.

Читая палитру масел, воспринимайте её как карту направлений, а не как точный фотоснимок будущего результата. Смотрите на группы оттенков, светлые, средние, тёмные, тёплые и холодные, и определяйте, в какую сторону вам надо. Используйте коды оттенков, это сильная сторона колеровочной системы, по коду оттенок воспроизведут снова, что важно для докупки и подновления. Обязательно сохраните этот код где-то надёжно, а не только на чеке, который выцветет: через год или два, когда понадобится подмазать царапину, именно код избавит вас от мучительного подбора на глаз. Но не принимайте финальное решение по самому вееру, особенно по фото в интернете. И помните, что соседние оттенки в палитре могут на дереве сблизиться или, наоборот, разойтись сильнее, чем на образце. Поэтому выбор не всегда линеен: иногда нужный вам результат даёт код, который на веере казался не самым подходящим, и понять это можно только по выкрасу. Однажды я выбирала с заказчиком оттенок и по выкрасу мы сместились на пару позиций от первоначального кода с веера, потому что на дубе нужный тон дал именно соседний. Поэтому палитру читают как набор направлений с удобными кодами, а финал сверяют выкрасом.

Из таблицы видно главное. Палитра задаёт направление и код, а реальный цвет показывает только выкрас на вашем дереве.

Палитра масел для дерева тиккурила: что учесть

Раз цвет складной, скажу, что учесть при подборе. Это убережёт от пересортицы.

Подбирая оттенок по палитре, обязательно делайте выкрас на той же породе и желательно из той же партии дерева, что и ваше изделие, иначе результат предсказать нельзя. Даже доски одной породы из разных партий могут отличаться по тону, и пигмент это подчеркнёт. Записывайте код выбранного оттенка, чтобы потом докупить или подновить в тот же тон, это главное преимущество колеровки. Колеруйте сразу нужный объём с запасом, потому что повторная колеровка может чуть отличаться от партии к партии. Машинная колеровка точна, но идеального совпадения банка в банку никто не гарантирует, особенно если между заказами прошло время или сменилась партия базы. Поэтому на одну работу лучше иметь весь колерованный состав из одного замеса, а уже для будущих подновлений полагаться на код. Смотрите выкрас при том свете, при котором вещь будет стоять, дневной и тёплый искусственный дают разный результат. Если мебель встанет у окна, оценивайте при дневном свете, если в глубине комнаты под лампами, то под ними же, иначе выбранный по другому освещению тон может разочаровать на месте. И учитывайте число слоёв, на выкрасе делайте столько же, сколько планируете на изделии, ведь один слой и два слоя того же оттенка дадут разную глубину цвета. Выкрас в один слой при двухслойном плане введёт вас в заблуждение и покажет тон светлее реального. Однажды я колеровала недостаточный объём, и при докупке тон чуть разошёлся, с тех пор беру колерованный состав сразу с запасом на всю работу. Поэтому подбор по палитре требует выкраса, фиксации кода и запаса по объёму, а не только выбора красивого квадратика.

От чего зависит финальный оттенок

Раз цвет не равен вееру, разберу, что на него влияет. Факторов несколько.

На финальный цвет влияет целый набор факторов помимо самого пигмента.

• порода и её собственный тон: сосна теплит цвет, дуб углубляет;
• число слоёв: каждый слой добавляет глубины и насыщенности;
• подготовка и впитываемость поверхности;
• освещение, при котором смотрят и оценивают результат.

Итоговый оттенок масла на дереве зависит сразу от нескольких вещей помимо самого пигмента. Это порода и её собственный тон, светлая сосна потеплит цвет, дуб даст глубину, и так далее. Это число слоёв, каждый добавляет насыщенности, и два слоя того же масла дадут заметно более глубокий тон, чем один. Это впитываемость и подготовка поверхности, более гладкая и плотная древесина возьмёт пигмент иначе, чем рыхлая, а шлифовка до разной зернистости тоже меняет итог. Это исходный цвет и возраст дерева, старая древесина темнее свежей, а потемневшая от времени даст совсем иной тон, чем свежий распил. И это освещение, при котором вы смотрите результат: тёплый домашний свет добавит желтизны, дневной покажет холоднее, и один и тот же оттенок будет восприниматься по-разному утром и вечером. Получается, что один и тот же код из палитры на разных вводных даёт разный итог, и это нормально. Поэтому палитра задаёт пигмент, а конечный цвет рождается уже на вашей поверхности из всех этих факторов. Понимание этого и есть ключ к спокойному выбору без разочарований.

Стоит ли выбирать масло по палитре

Сведу разбор в вывод. Палитра масел Тиккурила это колеровочная система с широким выбором и удобными кодами для повтора, и это её сильная сторона. Но оттенок на веере или экране это краска, а не результат на дереве, потому что масло полупрозрачно и итог складывается из пигмента и тона вашей породы. Поэтому палитру используют как карту направлений, а финальный цвет определяют выкрасом на своей древесине и фиксируют кодом для докупки.

Если вам нужен предсказуемый цвет, а не сюрприз с веера, выбирайте направление по палитре и обязательно проверяйте его выкрасом. Загляните в каталог: у меня в работе интерьерный масло-воск, который тоже подбирают по пробе на своей породе, а сориентироваться по составам удобно через каталог Yachidamo. Почему оттенок на дереве отличается от образца и как это учесть, я разобрала в материале про террасное масло для дерева. А прямо сейчас по палитре выберите направление, сделайте выкрас на обрезке вашей породы и запишите код, и только потом закажите колерованный состав с запасом.