Масло для дерева под колеровку: какое выбрать

Масло для дерева под колеровку ищут, когда хотят не готовый оттенок из банки, а возможность задать тон самому, добавив пигмент в базовый состав. Я технолог и работаю с колеровкой постоянно, поэтому объясню, какое масло для этого годится. Масло для дерева под колеровку — это базовый состав на масляной основе, который принимает маслосовместимый пигмент и даёт после размешивания ровный тон. Не всякое масло для этого годится: тут важны именно масляная, а не водная основа, достаточная прозрачность базы и хорошая совместимость с конкретным красителем. Колеруемое масло удобно прежде всего тем, что им можно подобрать совершенно нестандартный, свой оттенок и держать готовый рецепт под рукой для подкраски, но взамен оно требует аккуратности при размешивании пигмента и обязательной предварительной пробы на дереве. Разберу спокойно, какая основа принимает пигмент, чем колеруемое масло отличается от готового цветного и как добиться ровного тона без пятен.

Какое масло принимает пигмент

Начну с главного, потому что от основы зависит весь результат. Колеруется ровно и предсказуемо далеко не каждое масло, и это стоит понимать с самого начала.

Под колеровку годится масло на масляной основе — льняное, тунговое, готовые бесцветные масла для дерева, — куда вводят маслосовместимый, а не водный пигмент. Прозрачная или лишь слабо-жёлтая база заметно предпочтительнее тёмной: на светлой основе задуманный тон ложится ровно и предсказуемо, а тёмная подмешивает к нему свой собственный цвет и сбивает результат. Слишком густое масло размешать с пигментом до полной однородности заметно труднее, чем основу средней, текучей вязкости, в которой паста расходится легко. Важно, чтобы основа была именно проникающей и предназначенной под колеровку, а не уже готовым плёнкообразующим лаком, в котором пигмент поведёт себя совсем иначе и ляжет неровно. Я как-то попробовал ввести пигмент в неподходящую основу и получил неровный, грязноватый тон. Поэтому под колеровку я всегда беру прозрачное масло именно на масляной основе и обязательно проверяю его совместимость с красителем заранее.

Колеруемое против готового цветного

Раз есть и готовые цветные масла, разведу их с колеруемым, ведь подходы разные. Дело в гибкости и предсказуемости.

Готовое цветное масло удобно: оттенок выверен производителем, результат предсказуем без возни с пигментом. Колеруемое масло гибче: им можно задать нестандартный тон, смешать оттенки, подогнать цвет под образец. Но за гибкость платят аккуратностью — пигмент нужно ввести верной долей и тщательно размешать. Я как-то сравнил готовое цветное и самостоятельно заколерованное масло и убедился, что готовое легло ровнее без усилий, а колеруемое дало именно тот нестандартный тон, что был нужен. Поэтому выбор зависит от задачи: нужен типовой оттенок без хлопот — берут готовое, нужен свой особый тон — колеруемую основу.

Чем колеровать основу

Раз краситель решает тон, перечислю, чем колеруют масляную основу. Не всякий пигмент подойдёт.

• готовые колеровочные пасты на масляной базе, удобные в дозировке;
• порошковые минеральные пигменты со стойкостью к выгоранию;
• фабричные колеры, заявленные именно для масел по дереву;
• немного фабричного тонирующего масла как насыщенный концентрат тона.

Ключевое тут одно: краситель обязан быть на масляной базе — водный в масле просто свернётся в хлопья и не разойдётся. Минеральные светостойкие пигменты переживают солнце куда лучше ярких органических, и для уличных вещей я беру именно их. Как-то раз я по невнимательности капнул в основу водный колер и получил плавающие крупинки вместо тона. С тех пор к базе я подбираю строго маслосовместимый пигмент и сверяю это ещё в магазине.

Что учесть при выборе основы

Чтобы выбор был нагляднее, собрал, на что смотреть в масле под колеровку. Видно, что база решает многое.

Видно, что под колеровку нужна прозрачная масляная основа средней вязкости. Подобрать базовый состав удобно в каталоге Yachidamo, а для интерьера я держу масло с твёрдым воском.

Сколько пигмента вводить

От количества пигмента зависит глубина тона, поэтому про дозу скажу отдельно. Золотое правило: лучше недосыпать, чем пересыпать.

Пигмент вводят малой долей, начиная примерно с 1–2% от объёма масла, и при необходимости добавляют. Единой точной цифры тут нет: нужная доля зависит и от силы конкретного красителя, и от желаемой глубины тона, поэтому к насыщенности идут малыми осторожными шагами, каждый раз сверяясь с пробой. Перебор пигмента вредит — масло хуже впитывается и дольше сохнет. Я как-то перелил пигмента ради густого тона и потом ждал высыхания дольше обычного. Поэтому я добавляю краситель понемногу, размешиваю и смотрю на выкрасе, а не лью сразу много в надежде на яркость.

Как добиться ровного тона

Раз колеруемое масло прощает меньше готового, опишу, как получить ровный цвет. Тут решают размешивание и нанесение.

Сухой пигмент сначала развожу в небольшой порции масла до гладкой пасты, потом вливаю в основной объём и долго размешиваю до однородности без крупинок. Наношу колерованное масло тонко и равномерно, вдоль волокна, внахлёст, снимая излишек, чтобы там, где пигмент скопился, тон не вышел темнее. Работаю участками, не давая краю подсохнуть. Я как-то нанёс заколерованное масло в один толстый проход и получил пятна на стыках, пока не перешёл на тонкие слои. Поэтому ровный тон под колеровку — это паста без комков, тонкий слой и снятие лишнего.

Зачем нужен выкрас

Раз тон в банке и на дереве разный, скажу про выкрас отдельно. Это обязательный шаг.

Выкрас — проба заколерованного масла на обрезке той же породы, что пойдёт в работу, в том же числе слоёв. Только так видно реальный тон, ведь порода и основа меняют итог. Смотрят на сделанный выкрас уже хорошо подсохшим и обязательно при дневном свете, ведь искусственное освещение сильно искажает восприятие тёплых и холодных оттенков. Это всего лишь пять минут несложной работы, которые надёжно спасают от по-настоящему испорченного изделия и долгой обидной переделки. Я как-то доверился цвету в банке без пробы и на готовой детали тон вышел не тем, что я ждал. Поэтому с колеруемым маслом выкрас для меня обязателен: лучше увидеть промах на обрезке, чем на готовой вещи.

Частые ошибки при колеровке

Ошибки у тех, кто колерует базу сам, на удивление однотипны, и я сведу их в кучку. Кто их знает, тот их и минует.

• берут водный краситель вместо маслосовместимого, и он сворачивается;
• льют пигмент сразу много, и масло хуже впитывается и сохнет;
• плохо размешивают, и тон ложится крупинками и пятнами;
• пропускают выкрас и видят промах уже на готовом изделии;
• для уличного дерева берут невыносливый к свету органический пигмент.

Я как-то собрал частые жалобы на самостоятельную колеровку и убедился, что почти все они от спешки и пропущенной пробы. Решаются они просто: маслосовместимый пигмент, малая доля, тщательная паста, обязательный выкрас и стойкий к свету краситель для улицы. Эти несколько правил снимают почти все беды и экономят испорченное изделие, на переделку которого ушло бы куда больше получаса.

Тонировка и защита заодно

Раз колеровка не только про цвет, скажу про вторую её пользу. Пигмент работает на стойкость.

Заколерованная база не просто красит — её пигмент ещё и прикрывает дерево от ультрафиолета, перехватывая лучи и оттягивая посерение, что особенно ценно под открытым небом. Поэтому для изделий на солнце цвет — это ещё и про долговечность, а не только про красоту. Прозрачное масло такой защиты почти не даёт. Я как-то проверил колерованный и прозрачный участки под открытым небом и за 2 недели увидел, что прозрачный посветлел заметнее. Поэтому, колеруя масло для уличного дерева, я выбираю стойкий пигмент и не жалею его: он работает и на тон, и на защиту разом.

Хранение колерованного масла

Раз свой тон хочется держать под рукой, скажу про хранение. Колерованное масло живёт по своим правилам.

Заколерованное масло хранят в плотно закрытой таре, в стороне от света и тепла, иначе пигмент может осесть, а масло — загустеть. Перед повторным использованием состав тщательно перемешивают, поднимая осевший пигмент со дна. Лучше колеровать столько, сколько нужно на изделие с небольшим запасом на подкраску, чем держать большой объём годами. Я как-то достал остаток колерованного масла и убедился, что после хорошего перемешивания он лёг тем же тоном, что и раньше. Поэтому остаток я подписываю — оттенок и долю пигмента — и берегу его на случай подновления, чтобы не подбирать цвет заново.

Что есть у нас

Про наш ассортимент скажу прямо. Базовой бесцветной основы специально под самостоятельную колеровку Yachidamo отдельно не выделяет: наша линейка короткая, для интерьера это масло с твёрдым воском.

При этом наш состав сам по себе даёт ровную натуральную поверхность, а если нужен готовый тон, проще взять выверенный цветной состав, чем колеровать вручную. Самостоятельную колеровку я уважаю и сам ею занимаюсь, но для большого видного изделия новичку спокойнее с готовым цветом, чем с пигментом на глаз. Удобнее всего он достаётся тем, кто живёт в Приморье и рядом с Владивостоком. Так что выбор зависит от того, нужен ли вам строго свой нестандартный тон или достаточно ровного натурального покрытия.

Коротко о масле под колеровку

Подытожу по делу. Масло для дерева под колеровку — это прозрачный базовый состав на масляной основе средней вязкости, который принимает маслосовместимый пигмент. Колеруемое масло гибче готового цветного: им задают нестандартный тон, но оно требует верной доли пигмента, размешивания через пасту и обязательной пробы. Водный краситель в масле не годится, а перебор пигмента вредит сушке.

Чтобы тон лёг ровно, выберите прозрачную масляную основу, колеруйте малыми шагами через пасту и обязательно делайте выкрас. Если возни не хочется, готовый цветной состав удобнее: загляните в каталог и сравните версии. У меня для этого есть масло с твёрдым воском, а разные версии я сопоставляю в каталоге Yachidamo. Про подбор цвета масла для дерева в целом у меня есть отдельный материал: цвет масла для дерева. Подберите прозрачную основу, введите пигмент пастой малой долей и сделайте выкрас, а не колеруйте на глаз сразу на изделии.