Масло для дерева: какой колер можно добавить в состав

Масло для дерева: какой колер можно добавить в состав

Масло для дерева, какой колер можно добавить в него без вреда — вопрос, который упирается не в цвет, а в основу красящей добавки. Я технолог и сразу дам ориентир: в масло идут маслорастворимые пигменты и пасты, а водные колеры и морилки с ним не дружат. Есть и более надёжный путь — взять готовое заводское колерованное масло. Ниже разберу, почему подходит не любой колер, какие пигменты работают, сколько их класть, как повторить тон в следующий раз и чего с колеровкой делать не стоит.

Масло для дерева: какой колер можно добавить

Начну с сути, а нюансы разложу дальше. Всё держится на совместимости основ.

Масло — это масляная, жировая среда, и растворяется в нём то, что тоже на масляной или органической основе. Поэтому в масло для дерева добавляют маслорастворимые пигментные концентраты и пасты: они равномерно расходятся в составе и дают ровный тон. Водные колеры для красок, водные морилки и водно-дисперсионные пасты в масле не растворяются — они собираются крупинками, плавают комками и не дают однородного цвета. Отдельная категория — универсальные колеры: часть из них подходит для масляных основ, но это нужно проверять по инструкции конкретной пасты. Я как-то видел, как в масло добавили водный колер «на глаз», и он просто свернулся хлопьями. Поэтому первым делом я смотрю не на цвет колера, а на его основу и совместимость с маслом.

Почему подходит не любой колер

Раз основа решает всё, объясню, почему совместимость так важна. Дело в химии смеси.

Масло и вода не смешиваются, и это главная причина, почему водные красящие добавки в масле не работают: пигмент в них связан водной средой, которая с маслом не соединяется. В итоге вместо ровного тона вы получаете крупинки и разводы. Маслорастворимые же пигменты изначально рассчитаны на масляную среду и распределяются в ней равномерно. Есть и вторая причина осторожности: любой колер меняет свойства состава, и его избыток может мешать маслу нормально сохнуть и впитываться. Пигмент занимает место, гасит проникающую способность масла и при переборе оставляет на поверхности красящий налёт, который пачкает и стирается. Поэтому важна не только основа, но и умеренная доза. Я как-то разбирал случай, когда переколерованное масло неделю оставалось влажным и не набирало твёрдость. Поэтому к колеру я подхожу с двух сторон: правильная основа и малая доля.

Маслорастворимые пигменты — рабочий вариант

Раз именно они подходят, расскажу о них подробнее. Выбор тут шире, чем кажется.

Маслорастворимые красящие добавки бывают нескольких видов, и все они дружат с масляной основой:

• пигментные концентраты для масел и восков — специально сделаны под такие составы;
• универсальные пасты с пометкой пригодности для масляных и алкидных основ;
• натуральные земляные пигменты — охра, умбра, сажа — растёртые в самом масле;
• заводские колеровочные системы производителя масла — самый предсказуемый путь;
• готовое колерованное масло с завода, где тон уже выверен и повторяем.

Из этого ряда для повторяемого результата я чаще советую заводское решение: колеровочную пасту того же производителя или уже готовое тонированное масло. Такие пасты сделаны именно под масляную основу, дозируются по инструкции и дают предсказуемый тон без сюрпризов. Самостоятельная колеровка натуральными пигментами возможна, но требует тщательного растирания, чтобы не осталось крупинок, и терпения при подборе тона. Сухой пигмент, кстати, сначала разводят в небольшой порции масла до пастообразного состояния, а уже потом вмешивают в основной объём — так он расходится ровнее и не даёт точек. Универсальные пасты применяю только с явной пометкой пригодности для масляных и алкидных основ, иначе рискуешь получить ту же несовместимость, что и с водным колером. Я как-то добивался нужного оттенка охрой, растирая её в масле до полной однородности, — вышло красиво, но небыстро. Поэтому маслорастворимые пигменты работают все, а выбор между ними — это выбор между свободой оттенка и лёгкостью повтора.

Сколько колера добавлять и как проверить

Раз доза важна не меньше основы, скажу про количество. Здесь правило простое: меньше — надёжнее.

Колер в масло добавляют малой долей: цель — подкрасить и подчеркнуть дерево, а не превратить масло в краску. Слишком много пигмента делает слой мутным, ухудшает сушку и убивает прозрачность, ради которой масло и берут. Я всегда ввожу колер постепенно, тщательно размешиваю и проверяю тон на пробе — обрезке той же породы, а не на глаз в банке. Дерево под маслом всегда выглядит иначе, чем жидкость в ёмкости, поэтому проба обязательна. Порядок такой:

• влейте немного пигмента в масло и тщательно размешайте до однородности;
• нанесите пробу на обрезок той же древесины и дайте подсохнуть;
• оцените тон при дневном свете, а не в банке;
• при необходимости добавьте ещё чуть пигмента и повторите пробу;
• дойдя до нужного оттенка, зафиксируйте пропорцию.

Такой подход бережёт и материал, и нервы, а ещё экономит дорогой пигмент. Я как-то подбирал тон сразу в большом объёме без пробы и промахнулся — пришлось разбавлять чистым маслом и докупать банку. Поэтому колерую я всегда маленькими, осторожными шагами и только через пробу на дереве.

Как повторить тон в следующий раз

Раз работа редко бывает разовой, скажу про повторяемость. Это слабое место ручной колеровки.

Главная сложность самостоятельной колеровки — повторить тот же оттенок при подкрашивании или ремонте через год. Чтобы не гадать, я записываю пропорцию: сколько пигмента на какой объём масла, какой именно пигмент, его марку и какой породы дерево. Полезно даже сохранить сам выкрас-образец как эталон и подписать его — глазу проще сверяться с реальной дощечкой, чем с цифрами в блокноте. Мешать я стараюсь сразу с запасом на весь объект и немного больше: домешать точь-в-точь тот же тон потом сложнее, чем сделать чуть лишнего с самого начала. Но даже с записями ручная смесь чуть гуляет от партии к партии. Поэтому там, где важен точный повтор — большой объект, будущий ремонт, несколько партий, — я предпочитаю заводское колерованное масло или фирменную пасту с артикулом: их тон стабилен и воспроизводим. Я как-то не записал пропорцию и потом полдня подбирал тон заново под ремонт одной доски. Поэтому для повторяемости я либо веду записи, либо беру заводской колер с артикулом.

Как колер выглядит на разной древесине

Раз итоговый цвет зависит не только от пигмента, скажу про роль самой древесины. Порода под маслом способна ощутимо изменить один и тот же колер до неузнаваемости.

Тон, который вы видите, — это сумма трёх вещей: цвета самого дерева, его впитываемости и добавленного пигмента. На светлой сосне колер проявится ярче и чище, на тёмном орехе тот же пигмент почти растворится в собственном тоне древесины, а на дубе ляжет с подчёркиванием пор. Плотные породы берут колерованное масло скупее и ровнее, рыхлые и мягкие — жаднее и порой пятнами, потому что впитывают неравномерно. Поэтому одну и ту же пропорцию нельзя вслепую переносить с породы на породу: выкрас делают именно на той древесине, которую собираются крыть. Я как-то подобрал приятный тон на сосновом образце, а на дубе он вышел заметно темнее и глуше — пришлось ослаблять пигмент. Поэтому породу я всегда держу в уме как полноправного участника цвета, а не только банку с колером.

Виды колеров для масла: таблица

Раз вариантов несколько, свёл их в короткую таблицу — так удобнее выбрать под свою задачу.

Из таблицы видно: надёжнее всего заводские решения, а водные добавки отпадают сразу. Готовые составы и совместимые пасты удобно посмотреть в каталоге Yachidamo; для интерьера я работаю маслом с твёрдым воском.

Чего с колером лучше не делать

Раз ошибиться легко, прямо назову, чего с колеровкой делать не стоит. Эти промахи повторяются чаще всего.

Не добавляйте в масло водные колеры и морилки — они свернутся крупинками. Не лейте пигмент щедро в надежде на насыщенный цвет: перебор мутит слой и мешает сушке, а прозрачность теряется. Не судите о тоне по цвету жидкости в банке — только по пробе на дереве. Не колеруйте сразу весь объём без пробного замеса и не забывайте записать удачную пропорцию, иначе не повторите. И не смешивайте колеры на разных основах наугад — результат непредсказуем. Не колеруйте на глаз то масло, которым потом нужно будет докрывать пищевую или детскую поверхность: колер должен быть допущен для таких изделий, иначе безопасность состава под вопросом. И не пытайтесь тёмным колером «закрасить» дефекты или неоднородность дерева — масло прозрачное, оно подчёркивает, а не прячет, и пятна проступят сквозь тон. Я как-то видел, как из-за щедрой дозы пигмента красивый на вид состав так и не высох нормально. Поэтому с колером я держусь простого правила: совместимая основа, малая доля, проба и запись пропорции.

Что есть у нас и коротко по делу

По ассортименту скажу коротко: надёжнее всего не колеровать масло вручную, а взять готовый состав с выверенным тоном или совместимую колеровочную пасту — так результат предсказуем и повторяем. Для интерьера у меня в ходу масло с твёрдым воском, в том числе в готовых оттенках.

Если собрать вместе: в масло для дерева можно добавлять только маслорастворимые пигменты и совместимые пасты, а водные колеры и морилки — нет. Кладите пигмент малой долей, проверяйте тон на пробе из той же породы и записывайте пропорцию для повтора. А где важна точность и повторяемость, надёжнее заводское колерованное масло. За готовым оттенком или совместимой пастой загляните в каталог, вместо того чтобы мешать пигменты вслепую: интерьерные задачи закрывает масло с твёрдым воском, в том числе в готовых тонах, а весь ряд составов стоит в каталоге Yachidamo. А про то, как масло вообще проявляет и углубляет родной тон дерева даже без пигмента, я рассказывал в отдельной заметке: масло для дерева.