Лак для древесины: выбираем оттенок и блеск для рамки

Лак для древесины: выбираем оттенок и блеск для рамки

Лак для древесины выбирают по виду готового предмета. Для рамки это означает посмотреть на отделанное дерево рядом с изображением: красивый сам по себе оттенок может оказаться слишком тяжёлым обрамлением. А подходящий тон ещё не определяет блеск. Эти два решения я принимаю по отдельности.

Для учебной сцены возьму новую рамку из светлой берёзы и акварель с большим светлым полем. Рамка будет висеть в сухой комнате. Хочется сохранить рисунок древесины, но придать вещи законченный вид. Первая идея — сделать дерево темнее, чтобы обрамление выглядело заметнее.

Я попробовала поставить тёмный образец рядом с акварелью. Взгляд сразу ушёл на рамку; лёгкий рисунок оказался зажат широким тёмным контуром. Для другого изображения такой выбор мог бы подойти. Здесь я оставляю светлое дерево и ищу прозрачную отделку с более спокойным отражением света.

Какой лак для древесины подойдёт светлой рамке?

Мне нужен состав для сухих интерьерных деревянных поверхностей. В этой категории рассматриваю Tikkurila Kiva: водный акриловый лак, который позволяет сохранить видимую древесину. Вариант Kiva 10 матовый, Kiva 30 полуматовый. Эти обозначения помогают выбрать характер поверхности, а колеровку решают отдельно.

Для рамки важны три вещи: вид рядом с бумагой, аккуратная кромка и одинаковая отделка по всему периметру. Здесь нет нагрузки от хождения, уличного дождя или горячей посуды. Поэтому в список покупки не попадают свойства, за которые пришлось бы платить ради другой задачи. Я выбираю интерьерную мебельную систему под наш предмет.

Прозрачность означает, что дерево остаётся частью изображения. Тёмная полоса в самой заготовке не исчезнет, а крупная заделка не станет продолжением волокон. Если хочется однотонную рамку без видимого рисунка, нужна другая декоративная задача. В нашем случае светлая берёза нравится сама по себе, и скрывать её я не собираюсь.

Бесцветный вариант тоже оцениваю на образце. Название сообщает об отсутствии выбранной колеровки, но не заменяет впечатление от древесины под высохшим покрытием. Мне важно, как эта конкретная рамка будет выглядеть возле белого поля акварели. Сравнение с голым обрезком помогает увидеть разницу сразу.

Если для похожего интерьерного предмета заранее выбрана масляная отделка, для подготовленной древесины предназначен Interior Wax. Такое покрытие оценивают на своём образце. В нашей работе уже выбран лаковый вариант, поэтому масло не добавляю под него и не смешиваю системы по сходству желаемого цвета.

Зачем делать образец на том же профиле?

Плоская чужая дощечка показывает только собственную отделку. У рамки есть лицевая полоса, наружная грань и небольшой скос возле изображения. Один и тот же материал на этих участках виден под разным углом. Поэтому для пробы я оставляю обрезки именно того профиля, из которого собрана рамка.

Я сделала выкрасы на таких обрезках. На одном после высыхания стала заметна поперечная риска возле скоса. Она не относится к цвету лака: это след подготовки дерева. Этот образец возвращаю к шлифованию, затем повторяю отделку. Сравнивать оттенки по детали с видимым дефектом поверхности мне бессмысленно — сначала нужно устранить саму риску.

Для новой древесины инструкция Kiva предусматривает очистку, лёгкое смачивание водой, просушку и удаление поднявшихся волокон шлифованием. После этого убирают пыль. Пробные кусочки проходят ту же подготовку, что и рамка. Если сделать образец гладким, а на изделии оставить поднятый ворс, совпадения результата ждать незачем.

Зернистость абразива я сохраняю одинаковой на всех сравниваемых кусочках. В памятке General Finishes подготовка различается в зависимости от древесины и будущего покрытия; одного финального номера на любой случай нет. Для Kiva я не переношу чужую последовательность автоматически. Проверяю отсутствие рисок и сохранение формы профиля, а удачную подготовку повторяю на всей рамке.

Перед нанесением лак перемешивают до дна и периодически перемешивают во время работы. На обрезке воспроизвожу выбранный способ нанесения. Небольшой случайный мазок в углу даёт слишком мало сведений: на нём трудно оценить широкую плоскость и переход к кромке.

Для повторяемой пробы мне нужны:

• обрезки той же древесины и того же профиля;
• одинаковая подготовка поверхности;
• выбранные лак и способ нанесения;
• запись о слоях и подготовке на обороте;
• сохранённый участок без отделки для сравнения.

Как разнести оттенок и блеск?

Оттенок я рассматриваю возле рисунка, а блеск — ещё и при повороте рамки к свету. Тёмный матовый образец и светлый полуматовый различаются сразу по двум признакам. По такой паре трудно понять, что именно понравилось. Полезнее сначала выбрать светлоту, затем сопоставить варианты отражения при близком цвете дерева.

Я проверила высохшие бесцветные образцы у стены, где будет висеть акварель. Смотрела спереди и сбоку. Для этой композиции мне подошёл матовый вариант: внимание оставалось на изображении. Полуматовый я не объявляю хуже; его характер отражения просто не нужен в выбранном сочетании.

В таблице записываю решение по каждому признаку:

Производитель Kiva отдельно связывает результат колеровки с видом и исходным цветом дерева, а также с количеством нанесений. Поэтому понравившийся оттенок на чужой породе остаётся ориентиром для поиска. Он не заменяет выкрас на материале рамки.

Смотреть на мокрый лак и сразу утверждать блеск рано. В техлисте Kiva 10 для шлифования и следующего нанесения указан промежуток 2–3 часа; пробу тоже ведут по инструкции, выдерживая слои. Я сравниваю высохшие образцы с законченной выбранной отделкой. Номер на банке и свежий мокрый след не описывают одно и то же состояние поверхности.

Что покупаю после примерки у рисунка?

Выбор для нашей рамки — бесцветный матовый Kiva 10. Тёмная колеровка отпала рядом с акварелью, полуматовый вариант уступил по виду при боковом освещении. Образец также показал, где нужно внимательнее закончить подготовку скоса. Теперь покупка связана с конкретным результатом, который можно повторить на изделии.

Перед отделкой всей рамки я оставляю себе такой порядок:

1. Подготовить каждую планку так же, как удачный образец, включая узкие грани.
2. Удалить пыль и воспроизвести выбранное нанесение по инструкции лака.
3. После высыхания осмотреть рамку рядом с изображением, затем переходить к окончательной сборке.

Удачный обрезок сохраняю вместе с названием состава. Он пригодится, если понадобится сделать вторую рамку в той же комнате. Я смогу сравнить новую заготовку с готовой поверхностью и вовремя заметить, что изменился сам цвет дерева.

Подготовку и обслуживание масляной поверхности разбираем в статье об отделке деревянной мебели. Если для другого интерьерного предмета выбран этот способ, загляните в каталог Yachidamo после пробы на своей древесине. Наша рамка получает выбранный матовый лак. Светлая акварель остаётся главным предметом на стене.