Колер для масла и воска по дереву: как тонировать

Колер для масла и воска по дереву это тема, где ошибаются чаще, чем кажется, и почти всегда из-за того, что берут не тот пигмент или льют его на глаз. Я технолог и работаю с тонировкой составов не первый год, поэтому объясню по делу: колер для масла и воска по дереву подчиняется простым правилам, и если их соблюдать, тон выходит ровным и предсказуемым. Разберу, какие пигменты совместимы с масляной основой, как дозировать колер, как смешать его без комков, почему выкрас обязателен и чего в масло добавлять нельзя категорически. Без этого даже хороший состав можно испортить на этапе колеровки.

Зачем колеровать масло и воск

Начну с пользы, потому что не всегда тонировка нужна. Иногда натуральный тон лучше любого колера.

Колеруют масло по двум причинам: чтобы задать дереву нужный оттенок и чтобы усилить защиту от ультрафиолета, ведь пигмент работает как фильтр. На наружных поверхностях это особенно важно: тонированный состав живёт на солнце дольше прозрачного. В интерьере колер чаще про эстетику: выровнять цвет, углубить породу, попасть в задумку дизайнера. Но если задача сохранить натуральный вид светлого дерева, я колеровать не советую: прозрачный состав справится лучше. Поэтому сначала решаю, нужен ли тон вообще, и только потом берусь за пигмент.

Какие пигменты подходят

Раз основа масляная, пигмент к ней должен подходить. Это первое правило колеровки.

Для масла и воска годятся пигменты на масляной или универсальной основе, совместимые с маслами: они равномерно расходятся и не сворачиваются. Водные колеры, рассчитанные на водоэмульсионные краски, в масло лить нельзя, они не смешаются и дадут комки. Лучше всего работают специальные колеры, заявленные производителем именно под масла и воски. Я проверил на практике, что универсальные пасты ведут себя предсказуемее всего, если они совместимы с масляной средой. Перед добавлением всегда смотрю на назначение колера, а не на красивый цвет в каталоге.

Колер для масла и колер для лака

Раз колеры бывают разные, разведу их по средам. На этом спотыкаются чаще всего.

Колер для лака рассчитан на плёночную среду и не обязан хорошо расходиться в масле, а колер для водных красок тем более несовместим. Масляная основа требует пигмента, который растворяется или равномерно распределяется именно в масле. Если взять колер не той среды, тон ляжет пятнами, а состав может потерять свойства. Я однажды столкнулся с тем, что чужой колер для эмали свернулся в масле хлопьями, и партию пришлось вылить. С тех пор совместимость среды проверяю до смешивания, а не после.

Дозировка и насыщенность

Раз цвет зависит от количества, дозировку держу под контролем. Лить на глаз это путь к разнотону.

Колер добавляют понемногу, обычно это небольшой процент от объёма состава, и тщательно размешивают перед оценкой. Чем больше пигмента, тем насыщеннее и темнее тон, но избыток мешает маслу впитываться и может оставлять поверхностный слой. Я добавляю колер порциями и каждый раз делаю пробный мазок, а не сыплю всё сразу. Важно зафиксировать пропорцию: если колеруешь несколько банок, они должны быть в одной дозировке, иначе детали разойдутся по цвету. Точная мера в граммах или процентах надёжнее любых капель на глаз.

Как смешивать без комков

Раз ровность тона решает всё, смешиваю по технологии. Спешка тут даёт пятна.

Колер ввожу в масло постепенно, при постоянном перемешивании, добиваясь однородности без сгустков. Пасту сначала развожу в небольшом количестве состава, а потом ввожу в основной объём, так комков меньше. Перемешиваю до полной однородности, проверяя дно и стенки ёмкости, где пигмент любит оседать. Перед нанесением и в процессе работы периодически перемешиваю снова, потому что пигмент склонен оседать со временем. Я заметил, что именно недомешанный осадок чаще всего даёт пятнистый результат на поверхности.

Сравнение готового и самостоятельного колера

Свёл два пути, готовый тонированный состав и самостоятельную колеровку, в таблицу. Ось здесь по предсказуемости и удобству.

Из таблицы видно: новичку надёжнее готовый тонированный состав, а самостоятельная колеровка даёт свободу, но требует аккуратности. Готовые тонированные версии удобно смотреть в каталоге, а базовый состав с воском подойдёт под колеровку.

Тонировка в массе и лессировка

Раз способов нанести цвет два, разделю их. От этого зависит глубина тона.

Тонировка в массе это когда пигмент равномерно распределён по составу и цвет ложится сплошняком. Лессировка это полупрозрачное нанесение, когда текстура дерева просвечивает сквозь тон. Для натурального вида я предпочитаю умеренную тонировку, сохраняющую рисунок волокна. Слишком плотный колер прячет текстуру и приближает результат к укрывной краске, что в масле обычно не нужно. Поэтому дозировку подбираю так, чтобы дерево осталось деревом, а не превратилось в крашеную поверхность.

Колер и порода дерева

Раз итоговый цвет рождается на дереве, породу учитываю обязательно. Один колер на разных породах это разные результаты.

Своя желтизна или краснота древесины складывается с пигментом, поэтому один и тот же колер на сосне, дубе и ясене даст разные оттенки. Плотные породы берут тон контрастнее, мягкая сосна впитывает неравномерно и может пойти пятнами без подготовки. Я всегда учитываю исходный цвет основы и при необходимости выравниваю впитываемость шлифовкой. Колер не перекрывает породу полностью, он с ней взаимодействует. Понимание этого избавляет от сюрпризов на готовой детали.

Проба тона на образце

Раз цвет смещается, выкрас для меня обязателен. Это правило не имеет исключений.

Цвет колера в банке и цвет на дереве почти всегда расходятся, потому что на результат влияют и порода, и число слоёв, и впитываемость. Поэтому я делаю выкрас на обрезке той же древесины, в той же дозировке и в том же числе слоёв, что планирую на изделии. Только увидев сухой результат, принимаю решение. Я попробовал не раз обойтись без пробы и каждый раз получал не тот тон. Выкрас занимает несколько минут, а спасает от переделки всей детали.

Чего в масло добавлять нельзя

Раз ошибки тут дорогие, перечислю запреты прямо. Они портят и тон, и состав.

• водные колеры для водоэмульсионных красок: не смешиваются, дают комки;
• колеры для лаков и эмалей без совместимости с маслом;
• случайные красители вроде пищевых или чернил: непредсказуемы;
• избыток пигмента сверх рекомендованной доли: мешает впитыванию;
• растворители не по инструкции: меняют свойства состава.

Каждый из этих пунктов я видел в неудачных партиях. Совместимость и дозировка это не формальность, а условие того, что масло вообще будет работать как масло.

Расход колера и расчёт

Раз колеруете объём, прикину расход пигмента. Считать лучше заранее.

Колер обычно добавляют в пределах небольшого процента от объёма состава, и точная доля зависит от желаемой насыщенности и от конкретного пигмента. Я фиксирую пропорцию на пробной порции, а затем масштабирую её на весь объём, чтобы все банки были в одном тоне. Если изделие большое, готовлю сразу нужный объём тонированного состава, потому что повторить точную дозировку потом труднее. Запас тонированного состава на обновление тоже держу в той же пропорции.

Промахи при колеровке

Раз ошибиться легко, соберу частые промахи. Они повторяются у новичков.

Чаще всего льют колер на глаз и получают разнотон между деталями. Берут несовместимый пигмент и ловят комки. Кладут слишком плотный тон и прячут текстуру. Пропускают выкрас и удивляются цвету на готовом изделии. Не перемешивают перед нанесением и получают пятна от осадка. Я прохожу эти грабли с каждым, кто берётся колеровать сам, потому что почти все они решаются дисциплиной: совместимый пигмент, точная доза, перемешивание и проба.

Порядок аккуратной колеровки

Раз шагов несколько, соберу их в понятную последовательность. По ней колеровка выходит ровной даже у новичка.

• проверить совместимость колера с масляной основой;
• развести пасту в небольшой порции состава до однородности;
• ввести её в основной объём при постоянном перемешивании;
• сделать выкрас на обрезке той же породы в нужном числе слоёв;
• оценить сухой результат и при необходимости поправить дозу;
• зафиксировать пропорцию и приготовить весь объём разом.

Этот порядок я держу в голове как чек-лист, потому что каждый пропущенный шаг где-нибудь да аукнется: то комки, то разнотон, то промах по оттенку. Дисциплина тут заменяет талант: при точной дозе, тщательном перемешивании и пробе результат предсказуем. Спешка же почти всегда оборачивается переделкой, а это дороже нескольких лишних минут на пробу.

Что есть у нас

Про свою линейку скажу по-технологически. Линейка Yachidamo узкая: несколько составов под конкретные задачи, и держим мы их для местных, по Владивостоку и краю.

У нас есть масло с воском в базовой гамме и тонированные версии, которые удобно брать готовыми, если не хочется возиться с колеровкой самому. Широкой палитры из десятков оттенков и отдельных колеровочных паст у нас нет, и для редкого дизайнерского тона разумно смотреть специализированные системы. Но базовый состав хорошо принимает совместимый колер, если вы колеруете под свою задачу. Где нужна богатая палитра готовых оттенков, я подскажу смотреть шире.

Коротко по колеровке

Подведу итог. Колер для масла и воска по дереву работает, когда пигмент совместим с масляной основой, доза точна, состав тщательно перемешан, а тон проверен выкрасом на своей породе. Водные и лаковые колеры в масло лить нельзя, избыток пигмента мешает впитыванию, а цвет всегда смещается на дереве. Новичку надёжнее готовый тонированный состав, а самостоятельная колеровка даёт свободу ценой аккуратности.

Если хотите задать тон, посмотрите в каталоге готовые тонированные версии или возьмите базовый состав под колеровку, сверившись с тем, что искали под запросом колер для масла и воска по дереву. Готовый состав с воском и тонированные варианты я смотрю в каталоге Yachidamo. Как вообще устроены масла для дерева и их составы, я собрал в отдельном гиде: масло для дерева: полный гид. Сделайте пробный выкрас в точной дозировке и оформите заказ под нужный тон, а не на глаз.