Как смешать масло для дерева, чтобы получить нужный оттенок

Как смешать масло для дерева, чтобы получить нужный оттенок

Как смешать масло для дерева, чтобы получить нужный оттенок, — задача творческая, но с несколькими жёсткими правилами, и как реставратор я всегда начинаю именно с них. Смешивать можно только совместимые составы одной линейки, обязательно записывать пропорции и всегда делать выкрас на той же породе, потому что один и тот же замес на разном дереве даёт разный цвет. Если это соблюдать, получить свой оттенок несложно: берут бесцветную или светлую базу, добавляют тонированное масло или колер, отмеряют по массе или объёму, пробуют на образце и корректируют. Ниже разложу, что с чем можно мешать, как считать пропорции, зачем нужен выкрас, как повторить найденный цвет и каких ошибок избегать.

Как смешать оттенок: коротко

Короткий ответ: нужный оттенок получают, смешивая составы одной линейки — бесцветную базу с тонированными маслами или совместимым колером, — точно отмеряя доли и обязательно проверяя результат на выкрасе. Мешать масла разных производителей и типов нельзя: они могут не совместиться, и цвет с поведением станут непредсказуемыми. Главное правило — сначала образец, потом вся поверхность.

Особенность в том, что итоговый цвет зависит не только от замеса, но и от породы, исходного тона дерева и числа слоёв. Поэтому смешивание — это не «получить краску нужного цвета», а «подобрать состав, который на вашем дереве даст желаемый вид». Отсюда и обязательность выкраса: без пробы предсказать точный оттенок невозможно.

Что с чем можно смешивать

Сначала о совместимости, потому что это основа. Безопасно смешивать составы внутри одной линейки одного производителя: они сделаны на одной базе и рассчитаны на смешивание — цвета в такой системе как раз и предполагают комбинирование. Бесцветную базу с тонированной того же бренда, два тонированных масла одной линейки между собой — это штатный путь.

А вот мешать масла разных марок и тем более разных типов не стоит. У них могут быть разные основы, скорость высыхания, связующие, и в смеси это даст непредсказуемый результат: пятна, долгую сушку, неравномерный цвет. Колеровочные пасты добавляют только те, что предназначены для конкретного состава, и в допустимой доле по инструкции. Правило простое: смешиваю только то, что производитель разрешает смешивать. Подобрать линейку, в которой цвета рассчитаны на комбинирование, удобно в каталоге Yachidamo, а для интерьера я держу масло с твёрдым воском.

Как считать пропорции

Теперь про сами доли. Отмерять нужно точно, иначе повторить цвет не выйдет. Я считаю по массе на кухонных весах или по объёму мерными ёмкостями и всегда записываю. Порядок такой.

• начните с небольшой пробной порции, чтобы не испортить много состава;
• отмеряйте базу и тонированное масло в понятных долях, например 3 к 1;
• тщательно перемешайте до однородности, без разводов;
• запишите точные доли сразу, до того как забудете;
• если цвет не тот, меняйте долю тонированного и снова записывайте.

Ключевое — работать долями, которые легко масштабировать. Если на пробе 3 части базы к 1 части тона дали нужный цвет, то же соотношение вы повторите в большом объёме. Без записи пропорций второй замес почти никогда не совпадёт с первым, и это самая частая причина разнотона.

Зачем обязателен выкрас

Это шаг, который нельзя пропускать. Выкрас — проба замеса на обрезке той же породы, что и изделие, желательно тем же числом слоёв. Он показывает реальный цвет, потому что на бумаге или в банке масло выглядит иначе, чем на дереве, а разные породы дают разный итог из одного замеса.

Я делаю выкрас всегда и никогда не крашу изделие «вслепую». На светлой сосне тот же состав выйдет теплее и желтее, на дубе — глубже и темнее, на ясене — иначе, чем на буке. Даю выкрасу высохнуть, потому что мокрое масло темнее сухого, и только по сухому образцу решаю. Пара минут на пробу экономит переделку всей поверхности, а переделка тонировки — это почти всегда снятие слоя.

Как повторить найденный цвет

Отдельно про повторяемость, потому что оттенок часто нужен снова — подкрасить, докупить, обработать вторую партию. Секрет прост: записанные пропорции плюс сохранённый выкрас. Я подписываю образец с долями и породой и храню его как эталон. Тогда через год можно повторить тот же цвет.

Важно готовить сразу достаточный объём на весь проект: домешать точно такой же цвет позже сложно, даже с записью, потому что партии составов чуть отличаются. Поэтому на большую поверхность я замешиваю с запасом в одной ёмкости, чтобы весь предмет был из одного замеса. Если нужно докрасить позже, записанные доли и эталонный выкрас дают максимально близкое совпадение, а идеально совпасть помогает только общий большой замес.

Число слоёв и глубина цвета

Стоит помнить, что цвет набирается слоями. Тонированное масло с каждым слоем делает оттенок глубже и темнее, поэтому один и тот же замес в один слой и в два слоя выглядит по-разному. Это ещё одна причина делать выкрас тем же числом слоёв, что планируется на изделии.

Пользоваться этим удобно: если замес чуть светлее нужного, второй слой добавит глубины, а если хочется мягче — можно остановиться на одном слое или развести тон базой. Осветлить уже нанесённый тёмный слой почти невозможно без снятия, а затемнить добавлением слоя легко. Поэтому я иду от светлого к тёмному: лучше недобрать и добавить, чем перетемнить и снимать.

Сводка по смешиванию: таблица

Чтобы держать логику под рукой, собрала главное в таблицу.

Таблица показывает четыре опоры удачного смешивания: совместимость, точность, проба и запас. Пропустишь любую — получишь разнотон или сюрприз по цвету.

Частые ошибки

Несколько промахов встречаются особенно часто, и все они обидны, потому что видны на готовой поверхности.

• мешают масла разных брендов и получают непредсказуемый цвет и сушку;
• не записывают пропорции и не могут повторить оттенок;
• красят без выкраса и получают не тот цвет на своей породе;
• замешивают мало и домешивают позже с заметной разницей;
• оценивают цвет по мокрому образцу, а он темнеет при высыхании.

Все они сводятся к спешке. Точный замер, проба на своей породе по сухому и достаточный объём снимают почти все проблемы тонировки. Смешивание прощает эксперименты только на образце, а не на изделии.

Тёплые и холодные тона

Пару слов про сам характер цвета, потому что оттенок — это не только «светлее-темнее». Тонированные масла бывают тёплые, с уходом в жёлто-рыжий и медовый, и холодные, с уходом в серый и дымчатый. Смешивая базу с тоном, вы двигаете не только глубину, но и теплоту цвета, и это стоит держать в голове.

По опыту скажу: чаще всего меня просят убрать желтизну с сосны и сделать оттенок благороднее. Тут помогает добавка холодного серого тона к базе — она гасит рыжину. А если, наоборот, хочется тепла и уюта, беру медовые и ореховые тона. Помню столешницу из светлой сосны, которую хозяева хотели «как старый дуб»: чистый тёмный тон дал грязноватую желтизну, и только замес тёплого коричневого с каплей серого на выкрасе попал в цвет. Без пробы я бы его не угадала. Поэтому играть теплотой тоже нужно на образце, а не на изделии.

Что есть у нас и коротко по делу

Скажу про ассортимент прямо: наши тонированные масла и масло с твёрдым воском рассчитаны на смешивание внутри линейки — базу и тона можно комбинировать, получая свой оттенок, при этом поведение состава остаётся предсказуемым. Мешать с чужими марками я не советую.

Если коротко: чтобы получить нужный оттенок, смешивают только совместимые составы одной линейки, точно отмеряют и записывают доли, обязательно делают выкрас на той же породе по сухому и замешивают сразу с запасом на весь проект. Цвет набирается слоями, поэтому идут от светлого к тёмному. Чтобы подобрать состав, загляните в каталог: я держу масло с твёрдым воском и сравниваю варианты в каталоге Yachidamo. А чем масло для дерева хорошо как класс, я разбирала отдельно: масло для дерева.